Истории о массовке

Кто из нас не мечтал стать известным на весь мир, раздавать автографы, ходить по красной дорожке, носить бриллианты и одежду от-кутюр? Профессия актера одна из самых публичных. Но изнаночную сторону знают не все. Некоторые, познав тайны закулисья, испытывают разочарование, другие, несмотря ни на что, продолжают лелеять эту мечту.

Дню кино, который отмечается 27 августа, посвящается наша беседа. О том, у кого есть шанс стать звездой кассового фильма, что нужно сделать для исполнения мечты и как попасть в кино буквально с улицы нам поведали сотрудники студии «АртКиноАктер»: директор Виктор Сыромолотов, преподаватель Светлана Коршева и кинорежиссер Виталий Мамаев.

С чего начать?

Актерство – это больше, чем профессия, это — судьба. Самый верный способ стать актером – получить профессиональное образование. В России театральных вузов предостаточно. Наилучший вариант – это поступить в московский или санкт-петербургский театральный вуз. Но не у всех есть такая возможность: отсутствие денег или, скажем, таланта, иногда большое влияние оказывают родители. Но если человек чувствует позыв, осознает, что есть все данные, — очень важно дать такому человеку еще один шанс. Поэтому специальные театральные и кино студии, которые есть во всех крупных городах, обучают той же программе, что и в ВУЗах, просто в сжатые сроки. Но важно понимать, что образование — это не есть прямая дорога в киноиндустрию. Это только некий костяк, основа, которую можно использовать для реализации своей цели. Например, по окончании курсов в нашей студии ребята снимаются в короткометражном фильме, который в дальнейшем смогут использовать для своего портфолио. Впрочем, образование – это всего лишь один из путей, самый эффективный. Существует еще множество, в том числе не совсем честных.

Все ли могут стать актерами?

Отличия приема в ВУЗы и театральные студии в том, что в студию может придти любой желающий, здесь нет ни конкурсного отбора, ни возрастных ограничений. Другое дело, что в процессе обучения практически треть из пришедших отсеивается по собственному желанию: представления людей о профессии часто не совпадают с реальностью. Проходит не один месяц, прежде чем ученики начинают понимать в действительности, что такое актерский труд.

Первое, что необходимо истинному актеру – это чувствовать свою необыкновенность. Это самое главное! Человек, который хочет выйти на сцену должен ощущать свою необыкновенность изнутри. Но он не просто лучше других – он знает какую-то тайну, он избранный. Единственное: этому нельзя научить. С этим рождаются. В этом плане даже религия против актерской профессии, потому что грех гордыни — самый тяжелый грех. Но в актерской профессии эта самая гордыня и есть ощущение необыкновенности. И без нее вообще ничего не получится. Все остальное – это добавка: трудолюбие, желание и прочее.

В актерской среде есть одна мудрость, некий аутотренинг, который произносят актеры перед выходом на сцену. В нем звучит следующий текст: «Иду я на страх, в глазах – страх, но я ничего не боюсь. Все вы – нелюди, один я человек. У ваших судей полон двор свиней, но я их всех съем». Мысль, что ты сегодня лучший должна обязательно присутствовать перед выходом. Иначе не получится притянуть всю энергетику зрителей к себе. Но этому не научит ни один мастер – ученик сам должен подсмотреть и своровать эту науку. Мастер, по сути, никогда не делится, он ищет равного себе по энергетике. Любая профессия внутри искусства немного эгоистическая.

Что делать после обучения?

Актеру, получившему навыки в образовательном учреждении, не стоит рассчитывать, что его везде будут отрывать с руками. Дальнейший путь он должен прокладывать себе сам. Сделать фотографии в разных ракурсах, написать, что он умеет и разнести это портфолио по актерским агентствам. После чего – ждать. Но оптимальнее – найти себе хорошего агента, который поможет найти работу. На кастингах, кстати, не стоит «лезть из кожи вон», нужно быть самим собой, уверенным в своих силах и получать удовольствие.

Как можно попасть в кино без образования?

Попасть в кино с улицы – непросто. Очень редко, но такой шанс может выпасть любому. Для съемок массовых сцен всегда нужны люди. Известны случаи, что человек просто приходил в массовку, его замечал режиссер, и ему давали роль в эпизоде. Массовку так же набирают через агентства. У любого актера всего два пути: нанять себе хорошего агента или разносить самостоятельно свое портфолио. Но если человек не имеет специального образования, практически все решает случай. Нужно оказаться в нужное время в нужном месте.

Беседу вела Тина Каррель, для properm.ru

Дата: 2006 11 23 Время: 16:00. Просмотров: 591
Севастопольцы часто снимаются в кино

Похвастаться этим могут многие севастопольцы, ведь в городе-герое кино снимают очень часто. Как правило, местных жителей приглашают сняться в массовке. Так что в киносъемках удалось поучаствовать многим горожанам.
Около трех лет назад в Севастополе проходили съемки фильма «Водитель для Веры», в которых задействовали местных жителей.

— Я участвовал в съемках в районе памятника Затопленным кораблям, — вспоминает военнослужащий ЧФ РФ Сергей Занудько. — Режиссеру понадобились люди, умеющие хорошо плавать. Вызвали троих спортсменов-ватерполистов, двоих подводных пловцов и меня попросили помочь. Задача стояла такая: плыть к берегу, держа в руках плакат «Слава КПСС». Проплыть нужно было всего 50 метров, на нас надели резиновые шапочки и отправили в воду. Никто и не предполагал, что в воде придется провести целых три часа. Съемки шли летом, поэтому никто не замерз, просто устали то плыть к берегу, то — обратно, то — просто держаться на воде.

Студент СевНТУ Михаил сыграл эпизодическую роль в фильме Гарика Сукачева «Дом солнца», съемки которого проходили в Севастополе этим летом. Попасть в кадр ему удалось благодаря прическе — для фильма понадобились местные жители с длинными волосами. По сюжету они должны были изображать масштабное поселение хиппи.

— Набрали человек 150 с длинной шевелюрой, — говорит Михаил. — Причем для участия в съемках потребовали ксерокопию паспорта, два фото и заявление. После этого новоиспеченных актеров переодели в незатейливые костюмы и увезли в Балаклаву. Там, в горах заставляли просто ходить туда-сюда. Для чего — не объясняли, видимо, чтобы показать массовость. Так съемки длились четыре дня — с шести утра до восьми вечера, причем приходилось больше ждать, чем работать на съемочной площадке. Платили актерам по 10 долларов в день.

Рабочему Максиму посчастливилось сняться в кино в 2000 году тоже благодаря тому, что он длинноволосый. Фильм снимался фантастический, а длинноволосые герои должны были изображать первобытное племя. Вспоминая съемки, он говорит, что тогда дело обстояло совсем иначе. Во-первых, людей с длинными волосами найти было труднее, поэтому набрали всего полсотни человек. Во-вторых, большинство потенциальных актеров оказались либо бомжами, либо алкоголиками. Съемочной группе это было только на руку — лучших исполнителей первобытных людей просто не найти, да и зарплата 25 гривен в день всех устроила. Правда, водитель киношного автобуса еще перед отъездом деликатно намекнул, что были случаи, когда актеров массовок в итоге оставляли без денег. Поэтому племя устроило бунт с требованиями о предоплате прямо на автобусной остановке.

— Съемки проходили в Балаклаве у Генуэзских башен, — вспоминает Максим. — Пока главные герои картинно бились на мечах, нас, одетых в лохмотья из мешковины, заставили прыгать вокруг и кричать что-нибудь неопределенное. — Правда, услышав, что начало вопить племя, участники съемочной группы посоветовали одним кричать: «черный!», другим: «красный», третьим: «белый». Разобрать что-либо было сложно, но гул голосов получился отличный. Помню, я даже голос тогда сорвал.

А вообще, киносъемки — довольно нудная и тяжкая процедура, — заключил Максим. — 15 минут снимают, полтора часа ждут. Лично мне легче весь день лопатой махать, чем для камеры позировать.

Гридасова Мария

Многие заметили, что на экранах в последние годы мелькают почему-то одни и те же лица, кочующие из сериала в сериал, из ленты в ленту, сплоченными командами. Среди них жены и дети знаменитостей, их дети и их жены, родственники, друзья и знакомые. Порой может показаться, что для кино главное не талант и умение, а поддержка влиятельного покровителя.

Но есть «пласт» артистов, которым не поможет никакая «лапа», кроме лапы собственной. Речь о животных. Чтобы «пробиться» в кино и стать настоящими актерами кискам, собачкам и прочей живности надо проявить неординарные способности. Причем умение выполнять сложные трюки – не самое главное. Куда важнее стрессоустойчивость и способность к общению.

Земля наша талантами полна. Иначе как объяснить, что среди питомцев студии «Мосфильм-КИНОлогия» полно четвероногих актеров, до кино попросту «бомжевавших» на улицах? Самый высокооплачиваемый кот-каскадер студии по кличке Кузя маленьким котенком был найден в гастрономе, выпрашивающим колбасные обрезки.

Другая звезда – черная кошка, впервые увиденная зрителями в триллере «Тайный знак-2», до кино обитала в клепальном цехе авиазавода. Ей теперь никакой шум на съемочной площадке нипочем, а за плечами (или за лапами) не один десяток фильмов. Самая востребованная киска студии.

С кошками в кино работать трудно. Сказывается независимый характер. В любой момент могут заняться своими делами, не обращая на требования режиссера никакого внимания. С собаками проще. Собака – друг человека, если, конечно, дружба подкреплена вкусной косточкой и лаской. Актеру фильма «Что сказал покойник» немецкому догу Роме так понравилось киношное угощение, что питаться дома во время съемок он напрочь отказался, а с утра усаживался у двери, нетерпеливо ожидая выхода на работу.

Хаски по кличке Метель в сериале «Граница. Таежный роман» досталась роль волка. По сценарию она должна была напасть на человека. Ну, с какой стати, скажите, нормальная воспитанная собака станет бросаться на людей? Не обошлось без обмана, кино ведь, как известно, сплошная иллюзия. Актер приманил Метель угощением, спрятанным в кармане.

Сцена удалась, и сегодня Метель очень популярна. В прошлом 2008 году у нее было 150 съемочных дней. Ни одна российская кинозвезда, пожалуй, не может похвастаться таким результатом.

Хорошая работа должна быть оплачена по заслугам. В среднем съемочный день животного оценивается в сумму около 15 долларов. Заслуженным и опытным платят больше. Тот же Кузя «стоит» в десять раз дороже. День съемок крупных хищных кошек обходится в тысячу тех же самых условных, а вот слона – в две с половиной.

Продолжительность рабочего дня животных не ограничена КЗоТом. Но на практике он длится не более четырех часов. Кошке не скажешь «надо». Четвероногие актеры устают, и самое соблазнительное угощение уже не вызывает прежнего интереса.

Как и у артистов-людей, у животных тоже бывают кинофестивали. Не такие, конечно, громкие, но тоже с ковровыми дорожками, фестивальными показами, призами и фотосессиями. Весной 2009 года в России в четвертый раз прошел пока единственный в мире фестиваль «Золотой клык», на котором по заслугам оценен вклад животных в развитие искусства. Призы этого года достались собакам, кошкам и даже волчице. А по окончании торжественной церемонии всех лауреатов и номинантов пригласили на банкет, где каждому досталось угощение по вкусу.

Средний балл: 4.9324 (голосов: 74)
Просмотров статьи: 2084

Пожелаем животным творческих успехов.
Алексей Норкин

«Но не скрою факта,
Что нас в момент антракта
Влечет к себе волшебный мир кулис!»

Это один из вариантов песенки Бони из оперетты Ф. Кальмана «Сильва». На самом деле, как это так получается, что за кулисами – одно, а на сцене – другое? Как это происходит? И не только с актерами, но и с обстановкой на сцене, с декорациями? А что после спектакля?

Я еще не проник за кулисы, нет у меня возможности понаблюдать вблизи театральную жизнь. А вот с кино уже знаком (правда, весьма приблизительно). И во всем этом процессе – как ставится кадр, как меняется декорация и позиция актеров перед камерой, как ведет себя во время съемок режиссер, как работает оператор – интересно всё!

Очередная съемка. Мы в массовке: будем изображать болельщиков нашей любимой баскетбольной команды. Нам дают плакаты, какие-то шарики из полосок нейлона, напоминающие мочалки (они шумят, если ими трясти), шарфики болельщиков (которые после съемки заберут назад) и здоровенный транспарант с каким-то призывом.

Потом помощник режиссера начинает всех рассаживать на трибуне. Вообще массовка – это не толпа с улицы. Это достаточно организованное сообщество людей, прибывших на съемки по приглашению. Режиссер (точнее, его помощник) формирует массовку по составу: сколько должно быть народа какого возраста. С нами тяжеловато: возраст не настолько востребован, как нам бы этого хотелось. Тем не менее, наш организатор иногда нас приглашает приехать. Бывает, с оговоркой: «Может быть, вас отправят обратно, вы не в той возрастной категории».

Таких организаторов несколько, каждый работает со своим составом. И этот состав как бы специфичен. У нас организатор – из бывших соотечественников, он собирает русскоговорящих и пожилых, и молодых. У аборигенов – свои организаторы, там больше молодежи. И каждая группа непроизвольно садится в одном месте, кучкуется, так сказать.

Задача помощника режиссера – создать равномерную толпу, сидящую на трибунах. И он начинает перемещения: вот ты – идешь сюда. А ты и ты – сюда (не подумайте, что «ты» – это грубость или пренебрежение, в иврите нет обращения «вы»).

Наконец, все расселись. Теперь наше внимание (перед этим оно было обращено к нашему командующему) сосредоточено на самом процессе съемки. Как проясняется из реплик снизу, мы играем в эпизоде рекламного ролика Управления спортивных лотерей. И на площадке – игра, встреча баскетбольных команд.

Баскетболисты как бы выходят на перерыв, садятся на скамейки по краю поля, а тренер пытается объяснить им, что они делали не так и как надо делать. У него в руках планшет, ручка, он рисует какую-то схему… (С трибуны, на которой мы сидим, все видно отлично!) И тут на площадку врывается какой-то толстячок, отталкивает тренера в сторону, бурно объясняется с командой. Звучит свисток – команда идет на поле, но не вся – одного из игроков этот толстый коротышка выгоняет с поля. При этом он шлепает игрока по ягодице (игрок обиженно оглядывается и с пренебрежением смотрит на этого наглеца – мол, кто ты такой?) и сопровождает это жестом, который четко говорит: «Пошел вон отсюда!»

Есть очень интересная деталь в этом эпизоде: коротышка очень похож на Пини Гершона – главного тренера сборной Израиля по баскетболу! Но это – точно не Пини Гершон.

Естественно, дубль за дублем: то не удался уход игрока с площадки, то жест недостаточно выразительный, то шлепок слабоватый, то толстяк вышел на площадку недостаточно решительно… Массовка тоже участвует в этих мероприятиях: она все время в кадре. То есть не вся и не крупным планом, но она создает фон, и надо вести себя подобно настоящим болельщикам. Мы размахиваем мочалками, кто-то держит транспарант… В общем, работаем!

Но не все так скучно! Как бы в перерыве игры на площадке появляется группа девочек со спортивными танцами (или упражнениями?), они очень симпатично выглядят на фоне всех этих страстей!

И еще: на площадке появляются игроки другой команды. У них есть свои болельщики, их фотографируют, им аплодируют!

Один из вопросов, который нас интересовал (можно сказать, даже мучил): а баскетболисты – настоящие? После достаточно долгих раздумий и наблюдений мы пришли к выводу, что настоящие. В пользу этого говорил их рост – два метра и больше. Кроме того, по ходу съемок они должны были разыгрывать мяч и бросать его. Представьте, ни одного промаха, все броски – в корзину!

Финал этого фрагмента фильма: игрок, которого выгнали с площадки, добивается успеха. И как бы показывает тому, кто его выгнал с поля, что он еще кое-что стоит!

Вот это было на площадке. Может быть, это увидят зрители (могут вырезать что-то, а то и всё). И помните, я упомянул об игроках другой команды, которая вышла на поле? Вы не обратили внимание на их ноги? Один из них вообще в тапочках «ни шагу назад»! Для фильма это не страшно: ноги в кадр не попадают.

Но это не всё: в лобби спортивного зала (предбанник) игрока взяли на абордаж две пламенные болельщицы! Вы обратите внимание, как светятся их лица! Игрок тоже сияет от удовольствия: его настигла минута славы! Наверное, ему было приятно восхищение, которое излучали эти дамы весьма почтенного возраста!

И есть еще один элемент, который скрашивает однообразие и некоторое напряжение на съемочной площадке: массовку подкармливают (по прибытии – сэндвичи и кофе, в перерыве – полноценный обед, доставленный кейтерингом). Так что закулисье весьма и весьма привлекательно! И увидеть то, что телезрители не увидят на экране, можно только там!

Борис Рохленко
Средний балл: 4.4 (голосов: 10)
Просмотров статьи: 1459

Кому не хотелось стать знаменитым? Космонавтом, ученым, артистом, художником, футболистом… И в детстве знаменитость не предполагает заоблачных гонораров, в детстве нужна слава, не так ли? Позднее приходит желание и зарабатывать (чем больше, тем лучше), но речь не об этом. Речь о славе как таковой: тебя узнают на улицах, тебя приглашают на всякие интересные мероприятия, тебя внимательно слушают…

Детство золотое… Оно было нищим, послевоенным, еще свежи были ощущения неутолимого голода, но в этой детской жизни были интересные игры, происхождение которых, видимо, никогда не прояснится: в нашем дворе была театральная труппа!

Нас было человек десять, занятых в постановках дворового театра. Что мы тогда играли – не помню, что-то из жизни принцев и принцесс. Я очень любил рядиться в мамины платья и мазать себе губы ее помадой. И еще мы пели. Пели преимущественно «По диким степям Забайкалья».

У этих спектаклей не было зрителей, кроме таких же детишек. Но это было здорово!

Видимо, остатки дворовых увлечений дали знать о себе и в школе: была попытка участвовать в драмкружке. Помнится, я во время спектакля позвал на сцену одного из персонажей (что-то он задерживался с выходом), чем вызвал хохот в зале.

Со временем актерские амбиции поутихли (я перестал играть в спектаклях, но по слухам, неплохо копировал Аркадия Райкина). И не давали о себе знать до момента прибытия в Израиль. В те времена с работой было негусто, а тем более с хорошо оплачиваемой работой. Зато в газетах была куча объявлений модельных и артистических агентств, которые приглашали сделать портфолио с последующим размещением в картотеках для режиссеров.

«А хорошо бы сняться в кино» — мелькала мысль, но она тут же утухала: стоимость услуг агентства была равна месячной зарплате. И перспектива весьма и весьма…

Прошло время. Среди наших знакомых появилась артистка массовки, потом еще кто-то снялся: кто в рекламе, кто в художественном фильме. Вновь проявилось желание поучаствовать. И можете себе представить, желание осуществилось!

Нас позвали, и мы поехали на съемки в ресторан. По случаю в день съемок у нас был семейный праздник, так что мы получили такой неожиданно приятный подарок. Все собираются у входа в ресторан, где уже поставили свет, посадили актеров, подготовили зал. И теперь инструктируют массовку: выключить телефоны, не разговаривать после команды «Мотор!». Остальное — на месте, в зале.

Рассадили. Так как сцена в ресторане — на столах минимальная еда и питье. Но предупредили: есть не по-настоящему, понемножку. Вместо водки в бутылках, сами понимаете, вода. (А у опытных массовиков с собой было! Те, у кого не было, пытались выпросить, но…) «Пойте. Но только по команде». Ритм задается вживую, потом выключают звук, надо только шевелить губами.

Сколько дублей снимали — не знаю, много. То актриса не так сыграла, то ей реплику подали не так, то шумно в зале от массовки.

Официантка (тоже из массовки) ходит между столиками: на проходе вперед — ставит тарелки на стол, на обратном проходе — их же и забирает. И так — каждый дубль.

Массовка — не просто едоки в ресторане: они тоже пришли на какое-то торжество. Они и поют, и танцуют. Естественно, по этому случаю надо что-то и поснимать. Одна женщина из наших снимала по собственной инициативе, а потом режиссер ей сказал: «Когда прозвучит первый припев, вы встанете и будете фотографировать.»

Но у меня тоже есть фотоаппарат! Я же пришел с целью сделать репортаж! Я чуть не за рукав дернул режиссера: «А мне тоже можно?» Он с некоторым сомнением посмотрел на меня: «Нет, вас не надо. Хотя, пожалуй, да. Только вы начнете снимать после второго припева.» Поснимал. Нас поснимали…

Через пару недель снова позвали на съемки. Теперь уже на ночь — с 6 вечера и до 6 утра. Сцену снимали в «Макдональдсе».

Сначала — просто репетиция, без камеры. По ходу видно, что актеры не знают текста. Сцена повторяется несколько раз, пока не начинает получаться. Начинается съемка, делается несколько дублей. Каждый раз актеры проигрывают одну и ту же сцену. Так как сцена снимается в кафе, актеры должны что-то есть. И массовка тоже.

У меня на столе — чашка кофе и круасон. Я должен изображать еду и питье, не особенно стараясь. В первом дубле я получил замечание: «Ты плохо ешь и пьешь!» Пришлось поусердствовать во имя искусства, выпить пару чашек кофе и съесть пару круасонов. Далось это нелегко, есть по принуждению тяжелее, чем в охотку!

А что ели актеры? Мороженое: она — в вафельном конусе, он — шарики в чашке. Ей каждый раз давали хвост от конуса с каплей мороженого, ему — чашку с половинкой шарика. Сколько дублей — столько конусов и шариков!

По ходу съемки режиссер менял ракурс: общий план, крупный план, вид на одного актера, вид на второго актера… Мне было не очень понятно, почему недостаточно снять с одного положения. Объяснили, что при монтаже общий план будет перебиваться крупным планом.

Вы обратили внимание на то, как ведут себя актеры сериалов (латиноамериканских): они перед камерой стоят, как статуи. Камера показывает то одного героя, то другого. Насколько я слышал, такие съемки делаются тремя камерами сразу. Тогда монтаж предельно упрощен.

В нашем случае все было без халтуры. Зато и процесс затянулся (как и обещали) до утра. У массовки уже не было сил, все мятые. Вдобавок ко всему, в здании, где проходила съемка, в середине ночи выключили кондиционеры. И несмотря на то, что ночь была довольно свежей, к утру в помещении было душновато.

Теперь небольшое отступление. Когда-то я ходил на лекции-концерты в филармонии. Музыкальные произведения комментировал лектор, комментарии эти мне не нравились, хотя они как бы доносили до слушателей мысли композиторов, и эти мысли как бы привели к написанию симфонии или концерта. Но был в этих лекциях момент, который дал интересный навык: выделить из потока звуков партию какого-нибудь инструмента и прослушать ее отдельно.

Вообще это не всегда нужно, но иногда такой процесс сам по себе доставляет не меньше удовольствия, чем восприятие всего опуса в целом. Например, в песне Луи Армстронга «Let my people go!» звучит бас-профундо – и это пронизывает все тело! В концерте для скрипки Николо Паганини в финале звучат флажолеты, и когда их слышишь, начинаешь понимать, насколько виртуозен сам концерт.

Присутствие на съемках было приблизительно таким же уроком разложения сцен фильма на составляющие. Автоматически отмечаешь, что это снималось с другой позиции, что вся сцена проигрывалась от начала до конца перед камерой, что актеры повторяли без изменений и текст, и жесты, и мимику — и это только для того, чтобы зритель получил удовольствие увидеть игру актеров во всей полноте.

Съемка закончена. Все расходятся и разъезжаются. Кому-то тяжеловато, усталость постепенно подкрадывается. Мне было очень интересно наблюдать за процессом. Пригласят — пойду снова. А если вам предоставится такая возможность — не упустите!

Борис Рохленко
Средний балл: 4.7143 (голосов: 21)
Просмотров статьи: 3758

В Твери полным ходом идет работа над фильмом про приключения сыщика Фандорина. — Корреспондент «Комсомолки» засветилась рядом со звездами экрана.

Кинематографисты приехали в Тверь в выходные. Всего на неделю. Из-за напряженного графика в субботу им не удалось даже толком отметить 80-летие «Мосфильма». До Твери группа режиссера Филиппа Янковского успела побывать в Торжке. Отсняли сцены, в которых поезд с генерал-губернатором Храповым прибывает в Клин. А 24 января съемки начались в областном центре. Это был единственный день, когда город посетил продюсер фильма и исполнитель роли князя Пожарского Никита Михалков.

Я оказалась на съемочной площадке в воскресенье, в основной массовке. Собралось нас около сотни человек. Все жаждали увидеть Меньшикова, ну а в конце дня еще и 300 рублей получить. Девушек, которым накануне повезло сыграть «горожанок» вместе с Меньшиковым и Михалковым, мы слушали, разинув рот.

— Вчера опоздали на грим, — рассказывала одна «горожанка», — и уже около семи утра в гримерку зашел Олег Меньшиков. Пожелал всем доброго утра. Вообще держался очень просто. Но на площадке, кажется, настолько уходит в образ, что ничего вокруг не видит.

— А мы играли горожанок, которые торопятся домой, — рассказала другая. — Казалось бы, что там сложного, торопись себе на здоровье, в кадре будет только «тыл» виден. А к нам, представляете, подошел сам режиссер Янковский и спросил так задумчиво: «Девушки, когда вы эту роль будете исполнять, какой у вас будет внутренний монолог?»

Пока мы обменивались сплетнями в автобусе, на набережной Волги кипела работа: устанавливали декорации, солдатики из ближайшего гарнизона насыпали свежий белый снег на улицу (снега завезли с десяток грузовиков).

Естественно, полно было горожан-зевак, которые так и норовили пройти по набережной, почитать вывески. Тут в дело включался человек из охраны с «матюгальником»: «Граждане, уходите с набережной, надписи сделаны на старорусском языке, вы их все равно не прочитаете».

Наконец позвали массовку. Сначала отсняли общие сцены с участием горожан. Второй массовке, где была я, повезло больше. Засветились в эпизоде вместе с Олегом Меньшиковым, Константином Хабенским и Марией Мироновой: в санях по набережной проезжает Жюли (Миронова) с Грином (Хабенский) (всего около 300 метров), а за ними следует ландо. В это время горожане разгружают воду с подвод, спешат по своим делам. Кто пешком, кто на санях.

Наш корреспондент (справа) так удачно сыграла в массовке, что ей предложили роль.

Мне доверили исполнять роль горожанки, которая выезжает из подворотни в санях с неким мужчиной в котелке и едет в сторону, противоположную той, куда уезжают Жюли с Грином. С моим партнером Владом сели в сани. Надеялись, что подойдет Янковский и спросит про внутренний монолог, но ему уже было не до массовки. Задание дал режиссер-постановщик. Единственной фразой: «Историю придумывайте себе сами». Пока ждали, когда начнут снимать, слегка заморозили ноги. А на следующих дублях вообще промерзли до самых костей и пожалели, что никакого «горючего» с собой не взяли: на таком ветру и морозе только старинные русские средства и спасают. Зато каким удовольствием было прокатиться на санях с ямщиком! Сани по снегу идут мягко-мягко, покачиваясь, как лодка на волнах. Ощущаешь себя этакой баронессой и поневоле жалеешь, что гнедых и вороных сменили автомобили.

Незатейливый на первый взгляд эпизод снимали шесть раз. Заняло это более двух часов. Грин вновь и вновь выбегал из подворотни и прыгал в санки к Жюли, за ними проезжало ландоѕ А потом Олег Меньшиков с Филиппом Янковским, Константином Хабенским шли обратно на исходную, а Миронова ехала в санях.

У каждой подворотни люди из массовки (раз за разом, все шесть!) просили сфотографироваться вместе с актерами и режиссером или дать автограф.

— Мы вас уже, наверное, замучили, Олег Евгеньевич, — извиняющимся голосом пролепетала девушка.

— Ничего, — устало ответил Меньшиков.

Одна тверичанка так обрадовалась, оказавшись рядом с Хабенским, что забыла, о чем хотела попросить, только твердила:

— Дайте мне, дайте!

— Девушка, что вы от меня хотите? — смеялся Хабенский.

Стемнело. Актеры сели в машину и уехали. Массовку собрали в автобусе. Туда же прыгнул режиссер-постановщик. Поблагодарил всех за работу — тут даже завязался спор, кто кому большее эмоциональное удовольствие доставил: массовка съемочной группе или наоборот.

Окончательно так и не выяснили, поскольку режиссеру-постановщику предложили остатки горилки, которые он и выпил, крикнув: «За всех вас!» И рассказал, что, когда съемки проходили в знаменитых Морозовских казармах Твери, жители кинематографистов все больше принимали за работников ЖЭКа и жаловались на протекающие потолки, грязь в подъездах. Народ, получив по 300 обещанных рублей, пошел продолжать знакомство.

В Твери Янковскому предстоит отснять еще сцены с участием каторжан, базарный день, еврейский погром.

Наталья Павлова. («КП» — Тверь»)
26 января 2004 г.

тут была отличная статья от «русского в канаде». интересно рассказывалось как и что снимают в канаде, как и что происходит. очень интересно. к сожалению, автор попросил убрать этот текст с нашего сайта. ну все равно я ему благодарен за написание отличной статьи. автор молодец.

Девушка! А не хотите сняться в кино?Такого вопроса ждут, как минимум половина барышень от 16 до бесконечности. И уже заранее готов ответ, и, конечно же, положительный! Только где же, где же вы, режиссеры, софиты, камеры, моторы…?

Оказавшись по долгу службы на съемочной площадке фильма, на очень пристойное предложение режиссера поучаствовать в съемочном процессе, ответила приступом хохота минут на несколько. Создатель фильма даже обиделся. Но потом уговорил. Как оказалось – в кадре нужны не только профессиональные актеры, но и журналисты. Если сюжет снимают про пресс-конференцию. Массовка не всегда со спецификой с первого раза справляется, а мне и играть не надо. Я же на работе. И реквизит с собой – фотокамера, диктофон, блокнот и неподдельный интерес к происходящему.

Мотор, камера, поехали!

Съемки — дело серьезное. А главное – очень длительное. Киношники, пожалуй, самые неорганизованные люди! Они всегда спешат, никогда не успевают и никто толком не знает, когда все начнется, и уже тем более – когда все это закончиться. Поэтому съемочный день не нормированный. Вопросы режиссерам, про время и сроки лучше вообще не задавать – только еще больше рассердятся. Обычно съемки рано не начинаются, хотя собирают всех с самого утра. И потом все уныло пьют кофе пару часов и вяло перемещаются по павильону, не понимая, зачем всех так рано привезли. Раньше обеда вряд ли удастся услышать призывное «Мотор, начали!».

Но не дай бог вам на время процесса мобильник не выключить. Если уж просят соблюдать тишину, то нарушавший ее впадает в немилость.

Кто есть кто на съемочной площадке

Отличить, кто есть кто достаточно просто: помрежа по синякам от хлопушке на пальцах. К концу съемочного дня очень часто получается хлопнуть себе по пальцу между дублями.

Да и пошутить мастера над «хлопушкой» любят – то клеем заклеят, то вовсе спрячут — милое дело. Зато старые бородатые шутки на площадке уже не в моде: гвозди в сапоги актерам костюмеры уже не сыпят, а вместо белил гримерам не добавляют штукатурку.

На самом деле они все добрые, хотя и ругаются временами громко и страшно. Кстати, любимое ругательство у всех – весьма непечатно слово. Хотя люди-то собрались культурные. И не важно – хоть ты актер знаменитый, хоть режиссер, хоть ассистент осветителя, все равно вылетает из уст, когда текст забывается или откуда-то реквизит случайно падает.

От гримера всегда пахнет парфюмом, руки все в кремах, красках и неизменная кисточка для пудры из кармана торчит. А еще именно мастер по гриму решает, что с твоим фейсом делать. Или совсем ничего, или так загримирует, что мама родная не узнает. Как будут гримировать – решается исключительно от вашей индивидуальности и поставленной задачи. Только вот непонятно иногда, если гример твое лицо стороной обходит – радоваться этому, или наоборот, огорчаться?

Реквизитор всегда бродит со стаканом. Исключительно кофе или чая На работе – никакого алкоголя. Враки это, что актеры на площадке пьют.

На раздаче чая всегда сидит буфетчица. Тоже местная, к съемочной группе приписанная. Вот с ней дружить надо обязательно, если хочешь в перерывах чай-кофе-бутерброд перехватить. Обед на площадке есть, только вот когда о нем будет объявлено – никто не знает. Поэтому все перехватывают бутерброды в перерыве между сценами.

Кормят обычно всех одинаково – разве что, иногда учитывают гастрономические предпочтения маститых артистов. Кто-то исключительно вегетарианскую еду предпочитает, вот и завозят специально порцию картошки с фасолью.

Режиссер – это человек, который все время сидит на стуле, или прохаживается с деловитым видом и громче всех ругается, особенно на массовку. Но любители кино стремятся всеми силами в эту массовку попасть.

Минута славы – три часа работы

Без массовки не обходится практически не одно кино. Если, конечно, это не блокбастер с супер-современной компьютерной графикой. Попасть в массовку – дело не хитрое. Покрутиться на полезных сайтах, разослать свои фотографии и откликаться на постоянно сыплющиеся предложения. А их – масса! Ежедневно в Москве снимается не один десяток шоу и столько же фильмов! Запомните — много массовки не бывает!

Приходят же в кино люди разных профессий, рода занятий, возраста и социального статуса. Кто-то за минутной славой, кто-то – от делать нечего, другие – что бы к миру знаменитостей стать ближе, да актеров любимых вблизи увидеть, кто-то мечтает, что когда-нибудь получит хотя бы эпизодическую роль, а там и до больших ролей рукой подать, а для некоторых – это единственный источник дохода!

Рулят массовкой специально обученные люди. Они-то и отсматривают претендентов, подбирают людей. Очень редко предварительно кастинг в массовку проводит сам режиссер. Поэтому задружиться с «бригадиром массовки» — пол дела для успеха.

Главное, четко понимать, в какой фильм проститесь и соответствуете ли вы запросам режиссера. Что бы с площадки домой не развернули. То есть самокритично относится к внешним данным.

Хотя, не всегда собственно фейс должен быть в кадре. Иногда массовку снимают фрагментарно – то есть части тела. Руки, ноги, или лицо, но совершенно не крупным планом.

Ну и конечно же, что бы у вас не снимали, нельзя забывать про общий внешний вид. Для исторических фильмов костюмчик вам подберут, а вот для современных картин – будьте любезны, в своей одежке в грязь лицом не ударить. Только вот полосатое и клетчатое лучше не надевать. Одежда в мелкую полоску, клетку или горошек очень сильно рябит на камере. А лицо, если что, вам гримеры намажут, причем и мужчин это тоже касается.

Только потратить на минуту славы в кадре придется не один час. Очень коротенький эпизод на полминуты могут снимать минимум полчаса. Причем, чем больше людей в кадре – тем дольше снимают крошечную сцену. И придется несколько дублей подряд ходить туда-сюда, без отдыха и перекура. Но за день дефиле перед камерой даже актеру массовых сцен гонорар полагается – рублей 500, не меньше. Только работают актеры и по праздникам и по выходным.

Лишний в кадре

Когда камера работает в городе — тут своя специфика. И померзнуть придется, и под искусственным снегом погулять, и под солнышком попариться. Причем, опять же вместе со знаменитостями. Прохожие, кстати, обычно ведут себя вполне благоразумно и, как не странно очень толерантно. Зря в кадр не лезут, но если случайно оказываются в зоне работы оператора, почему-то замирают и начинают тупо смотреть в камеру. Поэтому на съемочной площадке еще одно правело – не смотреть в объектив без надобности. Иначе больше не позовут. Если, конечно, из массы вас выделили, да еще и репликой какой-нибудь наградили – значит, будет уже не секунда, а целая минута славы на большом экране!

Но массовка еще и в реалити-шоу требуются. Для смеха за кадром и аплодисментов. Ну и конечно же, для эффекта заполненности аудитории. Тут, правда, большинство актеров не за деньги, а для интереса хлопаю, да для наработки связей. Главное на шоу быть активным, адекватным, обязательно трезвым и улыбаться – вас же на телевидении снимают все-таки!

В клипах со «звездами» поп и рок сцены тоже люди нужны. Всякие. Но там кроме автографа у артиста и просмотра многократных дублей ничего интересного, как правило, не происходит.

Елена Пахоменко
parhomenko
28.01.2008

Каждый мечтал стать знаменитым актером, вроде Алена Делона, или, например, Михаила Сергеевича Боярского, правда? Хотя при этом все думают, что первая ступень на аллею кинославы – это четыре года в театральном ВУЗе, затем бесконечные «Кушать подано!», и только еще чуть погодя, возможно, вам выдастся сыграть эпизодическую роль в средней руки сериале. Конечно, это правда, но как и для любого пути, здесь существует короткий маршрут! Хотите сняться в кино всего за два дня? Нет проблем, сейчас мы расскажем, как.

Дело тут в том, что существует такая штука, как массовка – это куча людей, которых набирают с улицы, кое-как одевают и заставляют работать фоном для сцен из кинофильмов. И вот в нее-то попасть уже очень просто! Ведь людей для массовок всегда не хватает. Немногие знают о таком отличном способе досуга, да и и одни и те же лица в каждом фильме режиссерам не нужны, поэтому чем больше людей приходит сняться в массовке – тем лучше!

Как же попасть на съемки массовки? Для начала, в этом деле поможет интернет. Если просто набрать в Яндексе «Как попасть в массовку», то вылезет не один десяток сайтов, где люди ищут участников для съемок в массовках как фильмов и сериалов, так и развлекательных программ. Как правило, нужно прислать свою фотографию и краткую информацию о себе, и довольно скоро вам перезвонят и пригласят воплотить в жизнь свою мечту: сняться в кино, да еще и получить за это немного денег! Ну а однажды оказавшись в базе данных массовочников, вы начнете получать регулярные приглашения. Вот он, первый шаг к успеху! Теперь вы сможете сказать друзьям гордым голосом: я снимался в кино!

Ну а на самих съемках, как попасть в кадр? Да очень просто! Как правило, оператор выбирает для съемки тех людей, которые ведут себя наиболее естественно, не кривляются, не делают каких-нибудь идиотских движений и не пялятся в камеру. Сделайте вид, что вы просто тут по делам, просто идете по улице, и понятия не имеете о том, что тут что-то снимают. Если же вы пришли на съемки с друзьями (что в целом – отличный способ повеселиться) – шутите между собой, разговаривайте, ведите себя естественно. Порой оператор выбирает для кадра людей с характерной внешностью – что ж, это тоже неплохо, постарайтесь выглядеть необычно, но не глупо.

Конечно, это только азы «попадания в кино», но на первых порах это все, что нужно знать. Удачи на съемках!

Рубрика: Жизнь по-киевски // 02 октября ’07 в 09:00

«Газета…» узнала, легко ли сегодня сняться в кино обычному киевлянину

«Стоп! Снято!» – заветные слова режиссера для любого артиста, и чтобы их услышать, нужно порой пройти долгий путь. Впрочем, не стоит забывать, что есть люди, которые не ставят перед собой цель попасть в большое кино, а ходят на массовки ради заработка. В день таким образом можно заработать от 10 гривен до $50 – все зависит от того, кто и что снимает.

Специалист по кинопробам, активный участник съемок в рекламных роликах и ток-шоу, создатель сайта massovka.com.ua Владимир Крыжевский рассказал нам о секретах отбора в массовку. Сперва он просто посещал кастинги, но затем так увлекся кинопробами, что даже бросил работу менеджера, чтобы заниматься любимым делом. Идея создать сайт, который помогал бы всем желающим попасть «в телевизор», у Крыжевского возникла неспроста:

– В какой-то момент обнаружил, что Киеве 200 продакшн-студий, а актерских агентств всего два. Но актеры второго плана востребованы всегда. Массовки не нужно стыдиться – это тоже роль и шанс стать знаменитым.

Сам Володя участвовал во многих кастингах на роль второго плана. Теперь он не боится никаких кинопроб. Хотя бывают такие ситуации, когда «роль» становится настоящим испытанием на выдержку.

– Представляете, однажды я не прошел кастинг на роль Яйца в рекламе известного напитка, – поделился Владимир. – А всего-то нужно было весь съемочный день сидеть в скорлупе, только глаза видны зрителям. Но не получилось.

А еще можно пойти в актеры, а попасть…в режиссеры.

– Зоя Белявская пришла на съемки в массовке по объявлению, а потом стала не просто актрисой эпизодических ролей, а ассистентом по актерам, – рассказал «Газете…» директор актерского агентства «Арт-Гильдия» Сергей Козлов. – Через некоторое время талант девушки был замечен, и ее перевели в ранг второго режиссера, в сериале «Сердцу не прикажешь».

Во все времена самыми востребованными «массовщиками» были старики и дети – для них всегда найдутся роли. Еще очень популярен типаж охранника. Но стоит предупредить, что мужчину, однажды сыгравшего охранника, и потом будут приглашать на аналогичные роли в другие проекты.

Говоря о ходовых массовочных типажах, Сергей не мог не вспомнить об одном из самых колоритных персонажей киевской массовки – старике Мироне Завийском из Ивано-Франковска. Дедушка Мирон специально приезжает в Киев, чтобы сняться в столичном кино, режиссеры его любят и берут без проб.

По словам Володи и Сергея, сейчас не многие режиссеры гонятся за модельной внешностью актеров – и сняться в кино может любой. Съемки эпизодов зачастую неплохо оплачиваются: если постараться, то можно заработать от $10 за пару часов до $200 и выше. В среднем же, за 8 часов съемки в массовке Киева платят $45 долларов плюс бутерброды и чай на съемочной площадке. Хотя многие идут сниматься отнюдь не ради денег. Часто звонят пенсионеры, которым скучно сидеть дома. Приходят иностранцы, желающие засветиться в кадрах украинского кино. Снимается, и очень активно, бывший контрразведчик, который привык всю жизнь играть роли.

– Главное не нарваться на псевдоагентства по подбору актеров, – предупреждает Сергей. – Сейчас много людей, пытающихся подсобить продакшн-студиям. Естественно, не в ущерб себе. И получается, что студия выделяет каждому актеру 100 гривен, а он получает 20. Остальные 80 за каждого человека оседают в кармане «агентов».

Кастинги и массовки в Киеве проходят чуть ли не каждый день. Но вот если на массовку попасть реально практически всем желающим, то пройти отбор на роль второго плана тяжелее.

– Здесь важно быть самим собой, не вживаться в образ заранее. Режиссеры любят личностей, а не шаблонных персонажей, – замечает Владимир. – Некоторые пытаются соригинальничать и ведут себя странно: рвут волосы на голове, снимают одежду, чересчур громко разговаривают. Это лишнее, неадекватных людей опасаются, с ними тяжело работать.

– А как формируются запросы продакшн-студий?

– Они присылают нам краткие требования, где в основном указаны рост, вес, цвет волос, тип внешности и название предстоящей роли. Тогда мы смотрим актерскую базу и рассылаем приглашения подходящим актерам. Однажды нам отправили фото два молодых студента, а на следующий день их пригласили в Ялту сниматься в клипе Олега Скрипки. Так что присылайте свои резюме на massovka.com.ua – может, вскоре и вас заметят!

Не хочу учиться, а хочу… сниматься

Опыта участия в массовках у меня никогда не было, но недавно удалось посетить кинопробы на съемки фильма – увидела объявление в Интернете. Название и сюжет «шедевра» от участников почему-то скрывали. Проводил пробы известный в очень узких кругах режиссер Иван Штырь (так он представился). Он предложил «изобразить что-нибудь на рояле». То ли мои навыки оказались слишком уж плохими, то ли пьеса Чайковского Штырю не понравилась, но кастинг я провалила, хотя и не очень расстроилась по этому поводу. Но были и другие претенденты, которые проявляли гораздо больше эмоций. К примеру, киевлянка Ольга Хорькова приходила трижды за несколько часов, и каждый раз в новом образе. В первый раз в легкомысленном розовом платье, второй – в широкополом головном уборе с перьями и атласных брюках, а третий – в одежде стиля R’n’B.

– Так хочу в телевизор, сил нет! – сетовала она. – Вот увидят меня там родители и друзья – сразу зауважают, пусть даже я всего лишь пару раз в кадре промелькну.

– А хоть когда-нибудь вам удавалось поучаствовать в массовке?

– Нет, но мечтаю об этом день и ночь. И уверена, что своего добьюсь. Даже если выгонят из университета из-за пропусков, – заявила Оля.

Сам себе режиссер

Те, кто хочет испытать себя в роли актера не ради заработка, могут поучаствовать в аматорском кино, которое снимается в Киеве довольно часто. Вот, например, 29 сентября в песчаном карьере на Позняках любители снимали так называемый постапокалиптический трэш «Мифуне». Поучаствовать в съемках (без гонораров) могли все желающие, правда, нужно было иметь соответствующие специфические костюмы: побольше кожи, заклепок и прочего. Новоявленные актеры с энтузиазмом лазили по пескам, соревнуясь в меткости стрельбы из пластмассовых пушек. Конечно, фильм, снятый на Позняках, вряд ли попадет на большие экраны, но всем участникам этот день несомненно подарил положительные эмоции и новые впечатления.

Автор: Юлия ЛАДНОВА

Лето 2005 года. Это было на второй съемочный день. С Ленфильма нас — несколько человек, которые должны были играть роли «спецназовцев», доставили через Горскую в Кронштадт, к длинному пирсу вдоль канала Петровского дока (южная оконечность острова). В автобусе у костюмеров нам подобрали форму, обувь и некоторое снаряжение. Ветер с Финского залива был довольно свежий, насыщенный влагой. Хотя солнце редко уходило за облака, было прохладно. Довольно скоро подъехала основная часть съемочной группы. Требовалось переправиться на остров Кроншлот, где и должны были производиться съемки. Расстояние около 1500 метров, из них 800 – по открытой воде, пересекая подводный канал для прохождения морских судов. Все плавсредства съемочной группы состояли из маленького буксира и двух надувных моторных лодок. Нам выдали спасательные жилеты и мы прямо с нижней части пирса спрыгнули в ту лодку, что была помощнее и побольше. Один из ассистентов режиссера сел на корму за управление двигателем. Отчалили. За нами – вторая лодка. Пока шли по узкому и длинному каналу между пирсами, волнение не ощущалось. Но, когда вышли за его пределы, волна уже почувствовалась. Скорость еще не набирали. Перед нами просматривалась оконечность внешнего мола. Мы были всего в нескольких десятках метров от него. Волны разбивались о каменные ступени, в нескольких местах ведущие на верхнюю площадку узкого мола. Если что с лодкой – нам бы не взобраться по этим ступенькам. Огибая мол справа, сбавили ход. Нас чуть опередила вторая лодка. За молом показался огромный лайнер, за ним – сухогруз, оба шли фарватером подводного канала. Наши лодки чуть подрабатывали винтами, чтобы нас не вынесло на мол. Но вот путь свободен, и тут наша лодка развила такую скорость, что по коротким сильным ударам по днищу я понял – мы прыгаем по верхушкам волн, на их впадинах полностью отрываясь от воды. Лишь только мельчайшие брызги обдавали лицо время от времени. Конечно, такая гонка захватывала дух. Вторая лодка отстала, а мы первыми влетели в небольшую тихую гавань Кроншлота. Через некоторое время подошла вторая лодка, потом – буксир со съемочной группой.
На съемках мы должны были подплыть к пирсу во внутренней гавани, и наш командир произносил свой монолог. Вода в гавани была совершенно тихой. Мы начали выход на исходную точку вдали от пирса. Идем на тихом ходу. И тут у нашей надувной лодки сложилось днище, состоявшее из толстых пластиковых пластин. Воду оно не пропустило, но две пластины в носовой части сложились под таким углом, что набирать скорость стало невозможно – одна из пластин стояла поперек направления движения. Ударами ног мы выправили днище. И дубль был отснят. Но в следующем дубле повторилось тоже самое. В общем, нам очень повезло, что этого не случилось, когда мы шли на скорости по волне из Кронштадта в Кроншлот.
На фотографии – не та лодка, а вторая, поменьше. Да и на ней запечатлен еще первый наш съемочный день, в несколько ином актерском составе.
Позитивные впечатления от съемочного дня несколько подпортил один актеришка из тех, что играли спасателей. Видимо, преисполненный своей значимостью для киноискусства, он заявил «спецназовцу»: «А ты, массовка, молчи!» Что ж, среди актеров все еще встречаются отдельные… «недостатки»…
А сам островок Кроншлот – совсем небольшой, 500 на 300 метров, имеет два форта и маяк. Раньше здесь были расположены орудия, а сейчас от них остались лишь номера, выведенные краской на стенах под потолком над каждой бойницей, возможно, еще в 19 веке.

Дмитрий Кузора

С Дмитрием Кузора Вы можете связаться по e-mail:
antigraviton@yandex.ru

Рассказывает Дмитрий Кузора:

Дело было году так в 2005. Лето. Жаркое днем и холодное ночью. Это были съемки «исторического сериала» по событиям конца 18 века. Батальные сцены (имитация сражений, в действительности происходивших когда-то на юге России) снимали совсем в другом месте – в крепости Копорье, расположенной в 70 километрах на запад от Петербурга. Привезли нас туда часов в 10 утра. Человек 50 массовки – на роли «солдат», «турок». Четверо – на «офицеров» и четверо – на «генералов». Я был в числе последних. Пока шла очень вялая и долгая подготовка к съемкам, побродил по крепости. Крепость – относительно небольшая, расположена на склоне холма. Имеет 5 или 6 башен высотой до 20 метров, высота стен – до 15 метров. Когда-то был опускной мост на узком виадуке, ведущем к воротам. У самых ворот (расположенных в башне) – скрытая глубокая ловчая яма – для сбрасывания атакующих при попытке сломать ворота. За воротами – коридор, имеющий излом вправо – это препятствовало прорвавшимся атакующим простреливать весь коридор. В каждой башне – много бойниц на разных уровнях. Крепость сложена из местного материала – доломита – поэтому без реставрации разрушается. Последние реставрационные работы велись здесь в конце 80-х годов – еще в советское время – в том числе и силами студенческих строительных отрядов. Часть башен и стен – в весьма плачевном состоянии, но держатся, некоторые – в отличном. Вид сверху открывается на расстояние километров в 12-15. Внутри растет несколько деревьев, по-моему, грецкого ореха. Хотя, могу и ошибаться. Весь день прошел в блужданиях по окрестностям. Я и еще один «генерал» — Борис Сергеевич Кондратьев – сходили к родникам, выходившим из отвесных доломитовых стен в овраге, в 500 метрах от крепости. Вода – ледяная, но – чистейшая и вкусная. И только под вечер начались съемки. Батальные сцены были весьма схематичны и не впечатлили массовку, «рвавшуюся в бой». Уже смеркалось, когда всех направили к подножию самой непреступной части крепости. Склоны холма – с уклоном до 40 градусов. Имитировался штурм. На одном из крупных планов стояла небольшая мортирка. Меня и Кондратьева так и не задействовали, так что я был простым наблюдателем. Прогуливался по тропинке под соседней стеной, иногда выходил к месту съемок и смотрел на приготовления к ним. Что-то у них не заладилось. Прошел час, иду по тропинке к месту «штурма». А навстречу – режиссер. Его окликают со съемочной площадки, которую он только что покинул: «Так как снимать?» Режиссер – в ответ: «Да как хотите, так и снимайте!» И ушел. Я выхожу на место съемок и вижу, как оператор, оставшийся без режиссера, начинает снимать. Русские солдаты карабкаются на стены, оттуда в них стреляют и сбрасывают на них камни турки. Стреляет пушка… Массовка проявила немалую смелость. Ибо камни были настоящие. Некоторых задело, одного спас пенопластовый шлем. Но вроде все обошлось… А когда глубокой ночью все уже начали рассаживаться по автобусам, в один из них за своей сумкой заскочил один из «солдат» с перебинтованной кистью руки. Довольный такой. Его раньше отправляли, на легковой. Я вспомнил его – еще утром, когда он шел к Ленфильму, то у метро «Горьковская» споткнулся о цепь ограждения и, упав, ушиб руку. Когда приехали на съемку, то он просил гримеров: «Я сегодня руку ушиб – так вы из меня раненого сделайте, чтобы не пришлось ружья таскать» Так вот, когда режиссер бросил съемочный процесс на произвол судьбы, то этот самый «солдат» во время боя имитировал чистку орудия банником. Когда банник еще был в канале ствола, пиротехник, не получив команды (не от кого получать) замкнул контакты и произвел холостой выстрел. Банник выбросило из канала ствола, разодрав кожу на ладони руки «солдата». Вот так его утренняя просьба воплотилась в жизнь – из него сделали раненого – только уже по-настоящему. А то, что он был весел, когда ночью заходил в автобус – так это в некоторой степени от шока, а по большей части – от сознания того, что получил ранение в сражении конца 18 века – а не каждый из живущих ныне может этим похвастаться.

Рассказывает Дмитрий Кузора:

Январь 2005 года. На предварительном отборе мне дали эпизодическую роль подполковника МЧС. Через несколько дней состоялась съемка. У Балтийского вокзала меня встретил ассистент по актерам и на своей машине доставил на Канонерский остров. На краю набережной стояла иномарка и её старательно забрызгивали зеленоватой глиной, имитируя ил Финского залива. В дверцы машины были вставлены пучки прошлогодней пожухлой травы. Было похоже, что автомобиль извлекли после пребывания на дне (хотя он там и не был). Вокруг иномарки находились: машина МЧС с четырьмя специалистами, машина милиции, подъемный кран и скорая помощь. Меня переодели в зимний комбинезон и я прохаживался около «поднятой со дна» иномарки. На набережной еще не были развернуты камера, осветительные приборы и другое оборудование, которое выдавало бы стороннему наблюдателю то, что здесь происходят съемки фильма. В это время по Канонерскому каналу буксир тащил высоченный и узкий иностранный грузовой корабль. Другой буксир шел сзади и контролировал перемещение кормы корабля. Немногочисленная команда во все глаза смотрела на «поднятую иномарку», как на результат еще одного «громкого преступления» . За ограждением ходового мостика, высоко над палубой, стоял, наверное, помощник капитана и то подносил к глазам бинокль, рассматривая происходящее, то опускал его. Лица моряков проходившего корабля были «суровы» и напряженно-обеспокоены. Судя по всему, ни у кого из них и мысли не мелькнуло, что все это – только подготовка к съемкам.

Рассказывает Дмитрий Кузора:

Не припомню точно, когда это было, возможно, в декабре 1994 года. Во внутреннем дворе Меньшиковского дворца, расположенного на Университетской набережной, дом 15, еще днем шла подготовка к съемкам нескольких сцен. По одной из них священник, которому царевич на исповеди открыл имена заговорщиков, готовивших дворцовый переворот, спешил сообщить эти слова Петру Первому. Священника играл Михаил Кононов. Пока готовилась съемочная площадка, мы – «гвардейцы» – заняли подвалы дворца, расположились за столами и начали вести неторопливые беседы на темы начала восемнадцатого века. Зашел Кононов и сел за один из столиков рядом с нами. Он был уже в рясе священника. Его появление вызвало некоторое оживление у гвардейцев – как же, настоящий «космический пират» из фильма «Гостья из будущего». Кто-то попросил автограф. Через некоторое время я подошел к «пирату» и немного пообщался с ним по теме кинофантастики и сценариев. Беседа была непродолжительной — «пират» был погружен в подготовку к исполнению роли «священника» и, извинившись, ушел.
Часика через два, когда на дворе уже было темно, начались съемки. Я и еще один гвардеец были поставлены в карауле у выхода из дворца во внутренний двор – на небольшом крыльце со ступеньками. Еще около двадцати гвардейцев расставили по периметру двора. Недалеко был установлен вентилятор с диаметром винта метра полтора. Когда его запускали, он создавал сильный поток воздуха, на который лопатами бросали снег. Имитировали пургу. На всех гвардейцах, кроме нас, были только легкие ботинки – не нашли зимней обуви стиля того времени. А было довольно холодно – декабрь, как никак… Ну а мне и моему напарнику по «службе» в отношении обуви повезло – каменные перила крыльца прикрывали наши ноги от кинокамеры, поэтому мы были в своих теплых зимних ботинках. Сцену отсняли примерно за час. Священник выбегал из дверей, бросался в небольшие сани, дергал поводья и лошадка быстро выносила сани из двора. Между дублями «гвардейцы» грелись у костров, наверное также, как их предки – настоящие гвардейцы – сотни лет назад…

Рассказывает Дмитрий Кузора:

Эта съемка состоялась в феврале 2002 года на берегу Финского залива, между Репино и Солнечным. Там расположена декоративная крепость, во дворе которой и снимались сцены для художественно-документального фильма «Петербуржские легенды». Несколько эпизодов из тяжелой жизни первых строителей города. А мне пришлось быть там «простым холопом» – хилый овчинный полушубок с полуоторванным рукавом, штаны, лапти, длинноволосый парик и своя короткая борода. А роль десятника, который должен был принуждать нас к работе, исполнял очень добродушный человек. Он – шире меня в плечах раза в полтора – не мог так вот просто, ни за что ни про что лупить нас, «холопов», плетью. Один дубль, второй… Солнце неуклонно тянется к горизонту, «свет уходит»… Говорю «десятнику»: «Представь себе, что эти холопы тебе в метро нахамили, в троллейбусе ноги отдавили, и ты их сразу…» Из-за стены высовывается звукооператор с микрофоном: «Говорите, пожалуйста, в соответствии с эпохой» Из-под арки входят режиссер и художник-постановщик. Режиссер обращается к присутствующим «холопам»: «Кто из вас самый злой?» И смотрит на меня. Художник с довольным видом направляется ко мне. Говорю: «Я!» И дальше мы с бывшим теперь «десятником» меняемся ролями и костюмами. На мне теперь добротный полушубок и валенки.
Съемка. Валяю бывшего десятника по снегу, ору всякие злые и нехорошие слова (не выходящие за рамки приличий), имитирую удары плетью – а ему весело, смеется… Правда, камера стояла так, что потом никто из зрителей эту веселость не заметит.
Следующий эпизод – на фоне костра хватом за шиворот валю наземь другого «холопа», читаю мораль о том, что надо хорошо трудиться, даже если тебе за это ничего не платят.
Третий эпизод – под небольшим мостком от непосильной работы спрятался старичок, предпочитающий лучше замерзнуть. Освещая пространство впереди себя двумя факелами, влезаю под мосток и вытягиваю старичка на бережок, приговаривая, что помирать еще рано, надо еще на царя нашего поработать.
Четвертый эпизод – бревно валится на спину плотнику, он падает. Тут я уже смягчился и бросаюсь к покалеченному: «Что с тобой?»
В этот день сняли еще несколько эпизодов, но уже без моего участия. После съемок, когда мы расселись по микроавтобусам, гляжу, мой сосед высматривает кого-то впереди себя (а находились мы в конце автобуса). Я уже снял свой длинный парик и поэтому узнать во мне злого десятника стало сложно. А мой сосед (у меня на съемочной площадке до него руки не дошли) все шею вытягивает и на впередисидящих смотрит, говорит мне: «Где этот десятник? Надо подальше от него быть!»

Рассказывает Юрий Потапенко:

«Вот и слава пришла», подумал я, когда на съемке какая-то девушка попросила у меня автограф.
- Зачем? — спрашиваю.
- Вы ведь актер?
- Да нет, я не актер.
- Ну, как же, в кино снимаетесь?
- Да.
- Так что же Вы говорите, что не актер, надо смело говорить — актер!!!
- Правда?
- Конечно!
Эта милая девушка, которая учила меня жить, так и не получила от меня автограф, ушла расстроенная. А тут вслед за ней – режиссер известный – с экрана:
«Если у Вас просят автограф, всегда давайте его, всегда, это доля такая
Ваша, нужно людей уважать…» — что-то так примерно.
Ладно, подумал я, если представится другой случай, буду уважать.
Снимали в ресторане какую-то серию «Ментов». Лето, жарко. Вышли мы прямо на Конногвардейский бульвар перекусить, поболтать. Сидим с приятелем, беседуем, подошел хорошо запомнившийся зрителям актер, еще кто-то из «ментов». Приятель познакомил меня с актером, разговорились, о том, о сем, о ремонте, о женщинах…
«Менты» ушли, а мы остались. Чувствую какое-то шевеление сзади. Подходит сильно подвыпивший мужчина, который только что взял на прокат авторучку у продавщицы палатки, кладет у нас перед носом эту ручку и… обычную бумажную салфетку.
-Ну, Вы понимаете, да?
Я говорю:
- Вы нас ни с кем не перепутали?
- Не-е-ет, — отвечает. — Вот Вы и Вы (указывает на нас по очереди) распишитесь тут, пожалуйста. И тычет пальцем в эту самую салфетку.
Расписались! А как иначе?!
Но больше автограф почему-то никто у меня не просит… Даже на одноразовом стаканчике… Видно, поторопился со славой-то. А жаль, я бы уважил!!!

Юрий Алексеевич Потапенко – сценарист и режиссер авторских фильмов (безбюджетных – пока что).
Также он является Президентом Международного некоммерческого фестиваля здорового и позитивного кино «АНТИГРАВИТОН».
С Юрием Потапенко вы можете связаться по e-mail:
socialcinema@yandex.ru На сайт Юрия Потапенко www.socialcinema.narod.ru

Рассказывает Дмитрий Кузора:

Я участвовал в массовках на фильмах, снимавшихся на «Ленфильме», студии «Панорама» и других с 1991 по 2005 год, в эпизодах — с 1994 и в небольших ролях — с 2002 года по настоящее время. Хочу поделиться своим опытом с теми, кто когда-либо может оказаться в киномассовке…

Человек, идущий на съемки фильма. В массовку. Человек без актерского образования, без опыта участия в процессе построения кинофильма. Что его привлекает в этом? Можно перечислить множество ответов на этот вопрос. Для разных людей будут и разные ответы. И не всегда единственные. Спокойное времяпровождение в необычной среде. Новые впечатления. Прикосновение к искусству. Новые знакомства. Заработок за «ничегонеделанье». Отдых от повседневной суеты. Надежда «пробиться в актеры или актрисы». Получить опыт для дальнейшей творческой работы. Тщеславие. Стремление оказаться рядом со знаменитостью. Пообщаться со старыми знакомыми… И все это — массовка…
Съемочная площадка – действительно необычная среда. Множество людей заняты единым делом, подчинены замыслу сценария в его исполнении. Кем будешь на этот раз, какую роль сыграешь, в каких обстоятельствах? Многим нравится участие в динамично развивающихся сценах, со множеством боевых действий, погонь и стрельбы. Но всегда ли оправдано для сюжета обилие этих сцен? Должен ли человек из массовки задумываться об этом? Видимо, должен, так как своим участием он помогает в создании фильма, который, возможно, будет влиять на умы зрителей. И в какую сторону изменится сознание зрителя – в лучшую или негативную – зависит и от участника массовки. Если от него требуют на съемочной площадке выполнить что-то, идущее в разрез с его мировоззрением, он должен найти в себе силы отказаться от этого. Правда, среди массовки такие случаи редки. Большинство, опасаясь, что в следующий раз их не позовут на съемки, покорно выполняет предписанные им роли.
Особые чувства вызывает участие в съемках исторических фильмов. Если создатели фильма стремятся к максимальному приближению к исторической правде, то это ощущается уже в костюмерной и гримерке. Массовка щеголяет в одежде совсем не современного покроя. Чувствуешь что-то неуловимое, дух той эпохи, эпизоды которой будешь восстанавливать вместе с актерами, одетыми в соответствии с тем временем. Декорации, предметы быта усиливают эти ощущения. По окончании съемки несколько дней чувствуешь отголоски другой эпохи. Мне интересно было сниматься в фильме «Бедный, бедный Павел…» о коротком времени царствования Павла I. Целых 9 съемочных дней! Мой персонаж «прошел путь» весьма своеобразный — был кавалергардом, крепостным, прощенным ссыльным, солдатом, офицером. Сначала — массовка, а к концу фильма получил пару эпизодов. На съемочной площадке фильма часто подбиралась неплохая компания, было с кем пообщаться на самые различные темы и таким образом приятно провести время. Относительная загрузка работой была невелика, поэтому массовка большую часть времени проводила в отдохновении от съемочного процесса в исторических декорациях или на природе. Для некоторых сцен в павильонах «Ленфильма» были выстроены декорации, изображавшие покои дворцов или помещения Инженерного замка. Однако многие сцены фильма «Бедный, бедный Павел» снимались в Инженерном замке, в котором тогда шла реконструкция. Так совпало, что по сюжету фильма шла отделка помещений при строительстве Инженерного замка, а в реальной жизни — его капитальный ремонт. И в этом совпадении было что-то, перекидывающее мостик между разными временами.
Однако бывают и псевдоисторические фильмы, несущие ложь в души зрителей. Часто авторы стараются преподнести эту ложь «высокохудожественными средствами», чтобы зритель поверил. Иногда верят. Но чтобы иметь свое, а не навязанное кем-то представление об истории, нужно не только смотреть постановочное кино, но и интересоваться другими источниками – доступность информации сейчас весьма высока. А выводы надо делать самим.
Для съемок исторических фильмов важную роль играет костюм, покрой и детали которого должны соответствовать времени, о котором рассказывает фильм. Для съемок сцены бала в фильме «Царевич Алексей» костюмы гостей были отобраны с особой тщательностью — каждый из них представлял собой произведение искусства, на создание которого уходили недели труда не одного человека. Но не на всех костюмах присутствовали карманы (то есть была их имитация), что усложняло жизнь актера, носившего этот костюм — некуда положить кошелек или документы. В удобстве эксплуатации костюма (для массовки) большие возможности были созданы на фильме «Бункер» — там для съемок были использованы копии формы солдат и офицеров советской и немецкой армий, пошитые когда-то на студии «Дефа» (ГДР) и на Ленфильме (СССР). Форма изготавливалась из тех же материалов, что и ее протопип. Поэтому, несмотря на не очень легкие условия для съемок (была осень — холодно и постоянно моросил дождь) — мы в форме чувствовали себя вполне комфортно. Массовка тогда была довольно большая по численности — в отдельные дни до 250 «немцев» и 120 «советских солдат».
Но не только внешний вид костюма должен соответствовать времени, отраженном в фильме, но также и состояние костюма должно отображать события, о которых повествуется. К сожалению, на многих современных фильмах слишком берегут костюмы и содержат их в идеальной чистоте, зачастую в ущерб сюжету. Ну не может в грязном окопе сидеть солдат в чистой и отглаженной форме!
Как создаются фильмы? Иногда этот процесс весьма интересен для наблюдения. Выставление кадра, репетиции, перемещение камеры или камер (иногда по весьма сложным траекториям), хронология действий актеров и массовки, произнесение текста, звуки, спецэффекты. Часто это выглядит весьма необычно, особенно если ты – участник массовки и видишь процесс изнутри.
Человек всегда стремится к общению, а съемки всегда содействуют новым знакомствам. В массовке можно встретить очень разных людей. Это отображение спектра нашего общества. Правда, у каждого, кто здесь оказывается, есть нечто общее – наличие некоторого авантюризма или стремления к необычному. Нынче некоторые «конторки» превратили поставку непрерывного потока новых людей в массовку в очень выгодное для себя предприятие, платя людям ничтожные деньги. Снявшись пару раз в кино, эти участники массовки выбрасываются, как «засветившиеся в кадре», а точнее – как «отработанный материал» для «дельцов от кино». Раньше, примерно до 2002 года, массовка была своеобразным клубом, участники которого время от времени встречались на разных фильмах, общались, обменивались новыми историями о кино, съемках и своей жизни. И расставались до следующих картин. Это ли не замечательный отдых от повседневной суеты. Сейчас в массовке больше случайных людей, пришедших туда первый и последний раз и не увидевших в ней ничего привлекательного для своего времяпровождения.
Некоторые из массовки не теряют надежду «пробиться в актеры или актрисы». Поэтому стараются проявлять больше инициативы на съемках, пытаются «засветиться», попасть в кадр. Не всегда это удается, хотя такая возможность бывает почти на каждом фильме. С опытом участия в съемках приходит возможность правильно ориентироваться при постановке сцены. Кто твой персонаж? Каковы могут быть его действия в соответствии с задачей сюжета? Верный маневр – и ты в кадре. Главное, чтобы это не пошло в ущерб процессу съемок. Иначе инициатива может обернуться изгнанием со съемочной площадки.
На съемочную площадку, в массовку иногда приходят и люди, стремящиеся получить опыт для будущей работы. Как правило, это студенты творческих ВУЗов. Но есть и люди, пытающиеся снимать авторские и безбюджетные фильмы на простенькие бытовые камеры. Какой актер не хочет стать режиссером!
Бывает, в фильме снимается какая-нибудь знаменитость. Стремление оказаться рядом со знаменитостью, сфотографироваться с ней бывает у некоторых очень сильно. Почему? Ни разу не задал им этот вопрос, хотя следовало…
Иногда во время съемок массовку даже кормят. Иногда – неплохо – как правило, это делают иностранцы, снимающие кино у нас, в России. При съемках российских фильмов, за редким исключением, рацион массовки ограничивается сухарями или сушками, водой или чаем (даже с сахаром!). Часто массовка мокнет под дождем, стынет на ветру, ходит в промерзшей обуви. Поэтому человек, идущий на массовку, всегда должен позаботиться о собственной теплой одежде и запасе питания на день. Из «не очень комфортных» съемок запомнились три дубля по десять минут, которые мне пришлось провести в холодной воде (+10 градусов) — на «Петербургских легендах» и 7 часов моего «дежурства» «на посту» на холме, продуваемом Балтийским ветром при -20 градусах — при съемках «Бедного, бедного Павла».
Иногда съемочная площадка может представлять опасность для людей, например, при съемках сцен боя, погонь, пожаров и взрывов. Источником опасности являются холодное и огнестрельное оружие, лошади, транспорт, горящие элементы декораций, пиротехнические «посадки» в стенах и на актерах, быстро передвигающиеся массы людей, особенно в узких проходах — в условиях реальных зданий или среди декораций. Для избежания травм участник массовки должен очень внимательно выслушать режиссера, постановщика трюков, пиротехников, каскадеров с целью понимания поставленной в сцене задачи. Если что-то непонятно или плохо расслышали — не стесняйтесь переспросить — ибо от точности выполнения иногда может зависить не только жизнь каскадера, но и актеров массовки. Но прежде всего участник массовки должен думать своей головой, опасна или нет для него съемка той или иной сцены и в крайнем случае отказаться от съемки в конкретном дубле — здоровье и жизнь дороже славы и испорченных отношений с бригадиром массовки! Если видете реальную или потенциальную опасность для кого-либо на площадке — обратите на нее внимание участников съемочной группы, не молчите! В съемочных группах бывают люди, не склонные «общаться» с массовкой и даже могущие бросить фразу: «Массовка, молчи!», но всегда найдется человек, с которым можно по-людски разговаривать и который со вниманием отнесется к вашим словам.
Иногда в ожидании момента, когда тебя позовут на съемочную площадку «из резерва», проходят долгие часы. Но момент настает. От тебя зависит, куда потечет река сюжета! В тебе нуждаются другие люди! Съемка! Ты – массовка? Нет! Ты – актер!
И значит, есть слабая, но реальная возможность увековечить свой образ в кино, остаться в истории.

Дмитрий Кузора
С Дмитрием Кузора вы можете связаться по электронной почте:
antigraviton@yandex.ru